當(dāng)你看那些原版電影時(shí)候，你會(huì)覺得，真的配音版本更好聽。小時(shí)候的不少電影，不單單是用來看的，還是用來聽的，簡(jiǎn)直就是聽覺享受。跟現(xiàn)在那些聽起來一個(gè)調(diào)調(diào)的國(guó)語配音，完全不是一回事。

老一輩上海電影譯制廠的電影！

當(dāng)你看那些原版電影時(shí)候，你會(huì)覺得，真的配音版本更好聽。
小時(shí)候的不少電影，不單單是用來看的，還是用來聽的，簡(jiǎn)直就是聽覺享受。跟現(xiàn)在那些聽起來一個(gè)調(diào)調(diào)的國(guó)語配音，完全不是一回事。

隨口說些代表作。
日本電影《追捕》《遠(yuǎn)山的呼喚》《幸福的黃手帕》…………
歐洲電影《虎口脫險(xiǎn)》《尼羅河上的慘案》《佐羅》《卡桑德拉大橋》《黑郁金香》《陽光下的罪惡》《茜茜公主》《巴黎圣母院》《悲慘世界》…………

美國(guó)電影《魂斷藍(lán)橋》《美人計(jì)》等
還有別的國(guó)家，比如墨西哥《葉塞尼亞》
電視劇有美劇《加里森敢死隊(duì)》《神探亨特》《成長(zhǎng)的煩惱》

上譯的老一輩工作者，畢克、童自榮、喬榛、劉廣寧、尚華、邱岳峰、于鼎、楊成純、丁建華、李梓、陳曉樺等等，個(gè)個(gè)聲線出彩。

個(gè)人尤其喜歡畢克、尚華、童自榮和楊成純老師，女聲比較喜歡劉廣寧老師。
說幾部個(gè)人認(rèn)為最出色的譯制片。

《追捕》
這部我想著重介紹。
電影角度來說，這部電影體現(xiàn)了一個(gè)一直作為追捕者的檢察官，被人冤枉身處逆境，第一次處于被追捕者的身份，企圖調(diào)查真相證明清白。
現(xiàn)在看可能并不覺得那么那么出色，但這在改革開放剛開始時(shí)候引進(jìn)，有多么轟動(dòng)，是現(xiàn)在的我們沒法想象的，我也只能從父輩的描述中略知一二。

（當(dāng)然，現(xiàn)在知道當(dāng)年的公映版是剪輯版。但不得不說，那個(gè)剪輯是很有水平的，使得原先電影變得更為緊湊，除了最后一段天臺(tái)戲刪減略微可惜，其他反而都是帶來了更好效果。）

配音角度，畢克老師的杜丘簡(jiǎn)直絕了，某種程度上，高倉(cāng)健在中國(guó)的形象，是伴隨著畢克老師的聲線的。
其他各種配角也很出色。

丁建華老師的真由美，那句“我喜歡你～”“我是你的同謀！”很出色。
楊成純老師的矢村警長(zhǎng)，渾厚的男聲很符合矢村的形象，那句“不承認(rèn)！”“從這跳下去。”“我打死他是正當(dāng)防衛(wèi)?！狈浅Ｙ?。

還有不得不提的反派長(zhǎng)岡的配音演員尚華老師，完全不同于《虎口脫險(xiǎn)》中指揮家的機(jī)靈，完全就是陰險(xiǎn)，“噢，證據(jù)呢？”。
還有邱岳峰老師的唐塔醫(yī)生，“杜丘，你看，多么藍(lán)的天。一直朝前走，不要朝兩邊看，你將融化在藍(lán)色的天空里?！?/p>

《虎口脫險(xiǎn)》
電影角度，可能是二戰(zhàn)喜劇片里最出色的一部。
配音角度，尚華老師的指揮家和于鼎老師的油漆匠這兩位最為出色。

《尼羅河上的慘案》
個(gè)人覺得是阿婆小說的改編電影里最好看的一部了。
作為一部群像電影，配音演員也是大師云集，畢克的波洛，邱岳峰的上校，喬榛的Simon，劉廣寧的Jackie，蘇秀的女作家，還有童自榮、陳曉樺、胡慶漢等配角。

《佐羅》《黑郁金香》
都是阿蘭德龍出演的俠客類電影。鋤強(qiáng)扶弱的西方俠客類電影。
而配音演員都是童自榮老師。清亮的嗓音，以及一人分飾兩角的區(qū)別，都盡顯功力。

美劇《加里森敢死隊(duì)》
中國(guó)引進(jìn)的第一部外國(guó)譯制電視劇。（經(jīng)過糾正，第一部是《大西洋底來的人》，不過不是上譯的。）
配音陣容強(qiáng)大，主要配音演員五人組是童自榮、喬榛、施融、尚華、楊成純。

而配角陣容也是非常強(qiáng)大，有時(shí)你會(huì)在各個(gè)角落發(fā)現(xiàn)某一位大師級(jí)的配音演員，而其實(shí)只是說那么一兩句臺(tái)詞罷了。

他們不少人我都不認(rèn)識(shí)臉，但卻對(duì)他們的聲音和每一個(gè)角色無比熟悉。某種程度上，他們是一代中國(guó)人的記憶。

最后向老藝術(shù)家們致敬！

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