相信大家一定看過(guò)《天龍八部》《神雕俠侶》之類的經(jīng)典電視劇，這些經(jīng)典電視劇大多拍攝于香港，香港是一個(gè)影視行業(yè)非常發(fā)達(dá)的地方，很多人的童年都少不了香港的電影和電視劇。其實(shí)你知道嗎？很多香港的電影電視劇在被引進(jìn)大陸之前都是先經(jīng)過(guò)配音演員們給角色臺(tái)詞進(jìn)行重新配音之后才有的，畢竟，同樣是普通話，香港普通話和大陸普通話還是有一些細(xì)微的差別的，為了讓這些差別不太明顯或者是不會(huì)影響到大家對(duì)電視劇的觀看體驗(yàn)，這就請(qǐng)來(lái)了配音演員們對(duì)角色進(jìn)行重新配音。

相信大家一定看過(guò)《天龍八部》《神雕俠侶》之類的經(jīng)典電視劇，這些經(jīng)典電視劇大多拍攝于香港，香港是一個(gè)影視行業(yè)非常發(fā)達(dá)的地方，很多人的童年都少不了香港的電影和電視劇。其實(shí)你知道嗎？很多香港的電影電視劇在被引進(jìn)大陸之前都是先經(jīng)過(guò)配音演員們給角色臺(tái)詞進(jìn)行重新配音之后才有的，畢竟，同樣是普通話，香港普通話和大陸普通話還是有一些細(xì)微的差別的，為了讓這些差別不太明顯或者是不會(huì)影響到大家對(duì)電視劇的觀看體驗(yàn)，這就請(qǐng)來(lái)了配音演員們對(duì)角色進(jìn)行重新配音。

一、港劇配音技巧

1、貼合角色人物的行動(dòng)，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。要想貼合人物的行動(dòng)，首先要貼合人物的氣息。因?yàn)橐浜萌宋铮纫c之“同呼吸”。氣息狀態(tài)首先表現(xiàn)的是人物的心理節(jié)奏。配音時(shí)我們?nèi)绻麤]有貼合人物的氣息，即使口型對(duì)得嚴(yán)絲合縫，但依然給人的感覺是“兩張皮”。行為動(dòng)作本身就是演員塑造劇中人物的重要組成部分。配音演員對(duì)片不能光看口型，還要看他的表情、手勢(shì)、一轉(zhuǎn)身、一呼吸，這都要仔細(xì)觀察，才能更好地貼合人物的行動(dòng)。

2、影視劇人物配音時(shí)，除了貼合人物口型和行動(dòng)以外，還要把握好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，才能全面、立體地配好人物。無(wú)論對(duì)白、旁白、人物身份都要準(zhǔn)確。無(wú)論畫里畫外、語(yǔ)言感覺都要貫穿。在很多影視劇作品中，很多時(shí)候，人物語(yǔ)言并不都完全對(duì)應(yīng)在人物面部的畫面上，越是較長(zhǎng)的、大段的語(yǔ)言越是如此。要想處理好畫里畫外的問(wèn)題，需要保持人物感覺的貫穿，尤其是語(yǔ)言節(jié)奏和心理節(jié)奏的統(tǒng)一和貫穿。在技術(shù)上，初對(duì)時(shí)要畫好氣口位置，標(biāo)明畫外的內(nèi)容，記住時(shí)進(jìn)時(shí)出、時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)、時(shí)正時(shí)側(cè)的人物語(yǔ)言的開口位置。

二、配音技巧

1、第一點(diǎn)也是最重要的一點(diǎn)，就是角色定位。要認(rèn)真用心地去體會(huì)人物的性格特點(diǎn)、動(dòng)作習(xí)慣、說(shuō)話方式等等，把自己當(dāng)成場(chǎng)景人物，去揣摩他的表達(dá)方式。說(shuō)白了就是人物配音要有特點(diǎn)，不能千篇一律，每個(gè)人的聲音要有辨識(shí)性，才能創(chuàng)造出經(jīng)典的形象。

2、第二，配音的聲音表現(xiàn)要與整部片子的聲音環(huán)境相協(xié)調(diào)，比如喜劇就要用歡快的聲音去表現(xiàn)。在配音時(shí)，要綜合考慮整體的風(fēng)格，恰當(dāng)?shù)匕盐照Z(yǔ)氣、停頓、感情等要素，不要突兀。

3、第三，配音還要隨機(jī)應(yīng)變，配不同國(guó)家、不同地區(qū)要有不同的特色。如配歐美片，要適當(dāng)?shù)木砩啵惨羯晕⑾蛏险{(diào)，讀人名時(shí)要快速、標(biāo)準(zhǔn)；如配粵語(yǔ)片時(shí)，要熟悉粵語(yǔ)和普通話的說(shuō)話習(xí)慣，同一句話，粵語(yǔ)的表達(dá)方式、語(yǔ)言組織和普通話是不一樣的。粵語(yǔ)語(yǔ)調(diào)偏低，語(yǔ)速有時(shí)較慢，要清晰地理解這種區(qū)別，才能配出好的作品。

4、第四，作為配音演員，聲線要求清晰，變聲能力要強(qiáng)，能適應(yīng)各種人物形象，上至老人，下到小孩，都要求配音演員有足夠強(qiáng)大的能力去駕馭和演繹。

5、第五，聲線要有特點(diǎn)，配好的片子要做到，如果是閉著眼睛眼睛，也要能聽出來(lái)這個(gè)聲音是來(lái)自動(dòng)畫還是電視劇或者電影。所以說(shuō)特色的聲音，是原創(chuàng)創(chuàng)作過(guò)程中容易被忽略，卻又極其關(guān)鍵的一點(diǎn)。

6、第六，配音要有豐富的感情，一切情緒都要根據(jù)演員的揣摩和配音導(dǎo)演的調(diào)動(dòng)，而作為配音這樣一個(gè)可以連軸轉(zhuǎn)而速成的工作，讓配音演員去花費(fèi)時(shí)間研究角色也成了一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)的奢望，這使得流水線上作業(yè)的配音，普遍缺乏應(yīng)有的情感色彩。沒有感情色彩的聲音，就無(wú)法塑造出有血有肉的形象，一個(gè)形象如果蒼白無(wú)力，就很難得到觀眾的認(rèn)同，就會(huì)沒有任何角色親和力。

三、配音神技巧

1、配音時(shí)的語(yǔ)言松弛

與舞臺(tái)上的要求正好相反，后期配音絕對(duì)要松弛自然。因?yàn)樵捦驳男阅芨叨让舾校s短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會(huì)失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。

2、配音時(shí)的聲音控制

用松弛自然的生活語(yǔ)言，絕不是廢除基本功訓(xùn)練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強(qiáng)調(diào)語(yǔ)言的分寸感，自然要注意語(yǔ)言的規(guī)范，有時(shí)比生活中還要收斂。

3、配音時(shí)的材料準(zhǔn)備

了解原片的時(shí)代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識(shí)原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語(yǔ)言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。

再好的演員，也不能拿過(guò)詞來(lái)就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個(gè)和其它角色搭配的問(wèn)題呢，配音演員的創(chuàng)作過(guò)程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時(shí)代背景，主題思想，風(fēng)格流派，以便在配音創(chuàng)作中有個(gè)主心骨，即使是歷史名劇，不同的導(dǎo)演可以導(dǎo)出不同的風(fēng)格樣式，不同的演員也會(huì)演出不同的特點(diǎn)，只有認(rèn)真的調(diào)查了，有了豐富的材料準(zhǔn)備(畫面的與文字的)才能準(zhǔn)確生動(dòng)地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

4、配音時(shí)的話筒位置

話筒是語(yǔ)言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會(huì)駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會(huì)造成聲音虛空，距離近會(huì)造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語(yǔ)就調(diào)近距離，平時(shí)以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。

5、配音時(shí)的心理調(diào)整

在理解吃透原片的過(guò)程中，要不斷地向片中角色靠攏，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動(dòng)，由表及里由內(nèi)及外的推敲，把握行為邏輯和語(yǔ)言特征，沿著這條途徑進(jìn)行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z(yǔ)言生命。

6、配音時(shí)的空間意識(shí)

有關(guān)的演員都站在話筒前，錄對(duì)白前心里要有個(gè)空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無(wú)論影視配音還是廣播劇，有內(nèi)心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機(jī)地配合，最佳的藝術(shù)效果才能實(shí)現(xiàn)。

這里所說(shuō)的空間意識(shí)是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說(shuō)話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時(shí)的交談與人在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上傳球時(shí)的對(duì)話也是不相同的，即所謂規(guī)定情境不同，語(yǔ)言形態(tài)亦不同。如果我們?cè)谂湟魰r(shí)缺乏這種空間意識(shí)，也就缺少內(nèi)心視像，即使一個(gè)字都不差，也并非完美的表達(dá)。空間意識(shí)也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時(shí)候互相關(guān)照，語(yǔ)調(diào)語(yǔ)氣應(yīng)搭上茬口，別顯得太愣，也不能因?yàn)橛袀€(gè)別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

7、配音時(shí)要內(nèi)動(dòng)外靜

對(duì)白棚里需要絕對(duì)的安靜，甚至不能有衣服的磨擦聲，調(diào)好了演員與話筒的位置，就不允許前后左右的亂動(dòng)，如果是激烈動(dòng)作中的臺(tái)詞，則要求演員做到內(nèi)動(dòng)外靜，臺(tái)詞的動(dòng)感即要身臨其境，又要保證強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的穩(wěn)定。

說(shuō)起“內(nèi)動(dòng)外靜”似乎很矛盾，前面在講氣息與表演六合圖時(shí)第一個(gè)講到的就是心與口合，然后就是口與手合，手與眼合，眼與身合……怎么現(xiàn)在內(nèi)心緊張，外表平靜，豈不成了口是心非了嗎？原來(lái)，這正是配音演員特殊的地方。由于有了高靈敏度的話筒，對(duì)白錄音棚里尼龍服都不許穿，更不能跑步，打斗啦，那么本應(yīng)是在動(dòng)作中說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞就要*演員憑借內(nèi)心視像，情緒記憶來(lái)模擬表現(xiàn)。當(dāng)然也不是絕對(duì)不能用動(dòng)作帶動(dòng)語(yǔ)言，但必須是在錄音之前。一旦找到了這種動(dòng)作語(yǔ)言的感覺，在真正錄音的時(shí)候，還是要回到你話筒的規(guī)定位置。否則忽遠(yuǎn)忽近，忽強(qiáng)忽弱就錄不好了。

8、配音時(shí)要挖掘潛質(zhì)

配音既含蓄又要有感染力，應(yīng)該對(duì)人物語(yǔ)言進(jìn)行分析，后期配音是種藝術(shù)再創(chuàng)作，絕不能說(shuō)什么都千篇一律，無(wú)論是語(yǔ)調(diào)語(yǔ)勢(shì)或者重音，都應(yīng)找到根據(jù)，符合邏輯，尋找畫面轉(zhuǎn)換的內(nèi)在聯(lián)系，再做出有分寸的微妙處理。潛質(zhì)是一種能力，配音演員不單單是把對(duì)白表面的意思說(shuō)出來(lái)，更主要的要把角色內(nèi)心深層的意思表達(dá)出來(lái)。每一句話都應(yīng)當(dāng)揣摸怎么去說(shuō)，為什么這樣說(shuō)，有沒有其它的說(shuō)法。有時(shí)當(dāng)導(dǎo)演調(diào)整結(jié)構(gòu)以后，你還應(yīng)當(dāng)為畫面之間的重新組合找到對(duì)白語(yǔ)氣上的合理銜接，使它們產(chǎn)生內(nèi)在聯(lián)系，以便做出有分寸的，貼切的補(bǔ)充。

配音切忌直白，切忌千篇一律，切忌沒根沒據(jù)地胡停亂頓，以及拿腔拿調(diào)的洋嗓子。一切都應(yīng)建立在對(duì)人物性格，語(yǔ)言特征的分析基礎(chǔ)上，絕不能浮皮潦草瞎湊合。因?yàn)楹笃谂湟簦瑢?shí)實(shí)在在是一種藝術(shù)的再創(chuàng)造。

9、配音時(shí)要口型吻合

外語(yǔ)和漢語(yǔ)的發(fā)音截然不同，要按語(yǔ)言節(jié)奏的斷連找口形，按照畫面的轉(zhuǎn)化與人物表情，翻譯的詞句也可按意思變通，先找準(zhǔn)了氣口再關(guān)掉參考聲，記住原片人物的啟口與暫停，借助原型的情緒把自己調(diào)動(dòng)，配出來(lái)的口型才能嚴(yán)絲合縫。

為進(jìn)口的外語(yǔ)片配音或?yàn)榛浾Z(yǔ)片、少數(shù)民族語(yǔ)片配音都存在一個(gè)對(duì)口形的問(wèn)題，在這方面經(jīng)常搞配音工作的演員已經(jīng)總結(jié)出不少有益的經(jīng)驗(yàn)。歸結(jié)為：“找氣口，劃語(yǔ)節(jié)，找畫面，記景別，動(dòng)作表情憑感覺。”

在看原片過(guò)程中，先是采取跟讀的方式，找準(zhǔn)了停頓的位置做氣口，只要啟口和收口一致，中間可以語(yǔ)句顛倒或改變?cè)~匯，可以關(guān)掉參考聲改為無(wú)聲對(duì)口形，還可以在原話的位置找中近景的畫面，或觀察人物的動(dòng)作乃至一個(gè)眼神，一個(gè)嘴鼻抽動(dòng)都可做為對(duì)口形配詞的參照物，對(duì)于有經(jīng)驗(yàn)的老配音演員來(lái)說(shuō)，能做到過(guò)目不忘，憑感覺記憶，配得嚴(yán)絲合縫，可謂爐火純青了。

10、配音時(shí)要情緒貫之

配音時(shí)要把畫面切割分段，這是影視制作的一大特點(diǎn)，如何使劇中人情感不斷線，讓聲音變化附合劇情發(fā)展，要先吃透人物行為的貫穿，理解角色內(nèi)心生活的連貫，把握住劇情發(fā)展的整體感，角色的情感線才臻于完善。

11、配音時(shí)的氣聲應(yīng)用

氣聲是語(yǔ)言的重要手段，在舞臺(tái)上卻得不到施展，話筒把觀眾的距離縮短，可以把各種氣聲來(lái)表現(xiàn)，或意外震驚時(shí)的倒吸氣，或悲傷無(wú)奈的長(zhǎng)吁短嘆，或議論安慰的竊笑低語(yǔ)，或情人相偎的細(xì)語(yǔ)纏綿，或自言自語(yǔ)的神經(jīng)兮兮，或哼哼嘰嘰的耍賴磨煩。別擔(dān)心聲音小了聽不見，錄音師在調(diào)音臺(tái)上把關(guān)，氣聲應(yīng)用彌補(bǔ)了舞臺(tái)缺憾，氣聲應(yīng)用放大了微小空間，話筒使配音演員如虎添翼，配音技巧更顯得光輝燦爛。

12、配音時(shí)的動(dòng)畫知識(shí)

各國(guó)動(dòng)畫片有各自的風(fēng)格，為動(dòng)畫片配音要區(qū)別把握，《大鬧天宮》《獅子王》《一休》，體現(xiàn)不同文化背景和特色，動(dòng)畫人物都有原形做依托，不能因?yàn)榭鋸埦腿我夂f(shuō)，表現(xiàn)動(dòng)畫故事的起伏跌宕，表現(xiàn)動(dòng)畫人物的喜怒哀樂(lè)，不同人物要用不同的音色，隨劇情變化進(jìn)行語(yǔ)氣斟酌，機(jī)器人、動(dòng)物和精怪妖魔，都要給他們賦予人的性格。配音的要求和故事片一樣，適度的夸張又要精雕細(xì)刻，表現(xiàn)海闊天空的特殊效果，自有錄音師在機(jī)器上把握。

以這些，就是閃電配音的小編為大家收集來(lái)的香港劇配音的小技巧了，其實(shí)一部電視劇配音也是很重要的一環(huán)，想要成為配音演員不是一些容易的事情。為什么你配音的效果總是沒有專業(yè)配音員好？那是因?yàn)槟悴幻靼着湟舻臍庀⒓记伞?/strong>在你對(duì)電視劇進(jìn)行配音的過(guò)程中，你需要去根據(jù)演員們的口型來(lái)適當(dāng)?shù)慕由吓_(tái)詞，并且語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)都要符合角色性格，這可不是一件容易的事情。