電視上總是會放著各種各樣的廣告，以前小時候，網絡技術沒有現在這么發達，各種信息的交互也沒有現在這樣的便利，很多事情都要依靠電視上播放著的廣告來了解，那時候的廣告都有一個共同的特點，朗朗上口，讓人印象深刻。電視廣告就是在電視上投放播出的廣告，它的種類有很多種，包括但不限于公益廣告、食品廣告、用品廣告、藥品廣告等，一個好的廣告，配音更是必不可少的關鍵性的重要環節了，今天。閃電配音的小編帶大家淺談電視廣告配音的定義，對配音感興趣得朋友們可以過來看看。

電視上總是會放著各種各樣的廣告，以前小時候，網絡技術沒有現在這么發達，各種信息的交互也沒有現在這樣的便利，很多事情都要依靠電視上播放著的廣告來了解，那時候的廣告都有一個共同的特點，朗朗上口，讓人印象深刻。電視廣告就是在電視上投放播出的廣告，它的種類有很多種，包括但不限于公益廣告、食品廣告、用品廣告、藥品廣告等，一個好的廣告，配音更是必不可少的關鍵性的重要環節了，今天。閃電配音的小編帶大家淺談電視廣告配音的定義，對配音感興趣得朋友們可以過來看看。

一、電視廣告配音的定義

廣告配音在電視節目中經常看到，廣告配音類型多種多樣，分類方法不同，形式也各不相同。廣告配音也是種類繁多，形式各異。在這里，我們大膽地以"感"來為廣告配音進行分類，簡單分為評述感配音、敘述感配音和描述感配音三種配音。

二、電視廣告配音聲音造型

1、推銷。在產品新上市或企業新開張時，為了讓消費者盡快認識商品的功能或企業的情況，使之家喻戶曉，以利銷售，廣告的目標主要是通過介紹商品或服務，來引導消費者認識商品。廣告播音應該熱情耐心，具有新意，給人春風撲面、耳目一新的感覺。

2、催化。當產品已經有了一定的知名度，為了提高消費者指名購買率，他們由猶疑到抉擇。這時候的廣告目標主要表現在以堅守、說服為目的。此時的廣告播音應該是具有個性，更加煽情。

3、張揚。

4、整體。廣告的介紹、說服、提醒、糾正的四種目標通常是交叉在一起的，而電視廣告是畫面與聲音的結合，因此，廣告播音應該兼顧多方，注意整體。在表達技巧上就是句子"要抱團"，語氣的承接要和諧統一;在與畫面的關系上，要記住自己是配角的身份，不必搶"戲"。

5、準確。準確性包括正確的重音、恰當的節奏、合理的夸張以及與廣告文字風格相吻合的語氣。因此，廣告播音需要對聲音要素進行一定程度上的改造和設計，以藝術化、角色化、個性化的聲音吸引和刺激受眾的感覺神經，以達到廣告傳播的最佳效果。它可以允許咬字時不那么字正腔圓、用氣時不那么氣取丹田;它可以是瘦瘦的、松松的、嗲嗲的、弱弱的;氣息可以提著緊著，還可以憋著，可以全是實聲也可以全用氣聲;可以帶點兒港味兒，有點兒方言。此時，運用自己聲音的本色來播音，就可能達不到應有的藝術效果，這就需要把自己的聲音改變一下，進行創造性的聲音"化妝造型"。

三、電視廣告配音應注意什么問題？

1、配音的語言松弛

與舞臺上的要求正好相反，后期配音絕對要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調與音節的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態應依照生活自然。

我們前面曾要求過同學們在舞臺上演出話劇的時候，對臺詞吾言適度地夸張，是為了使后排觀眾聽得清，得把字音加強，拉長，提高，強調語音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復到生活中的真實狀態上來。這自然是由于話筒及調音臺在起決定性的作用，任何一丁點夸張都會帶來不真實的效果，這就是影視與舞臺藝術在臺詞創作上的根本區別。

2、配音的聲音控制

用松弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調語言的分寸感，自然要注意語言的規范，有時比生活中還要收斂。

有同學會問，既然恢復到生活真實的狀態上來，我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個極端。我們說自然松弛是比較舞臺劇相對而言，并非退回到你原來的自然生活里去，你原來可能是大舌頭吐字不清，也可能地方音四聲混亂，還可能發音位置不哇，分辨不清支茲音吶勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄兒音等等，甚至連邏輯重音也不懂，怎么能勝任配音工作呢?這種所謂的松池自然是在藝術語言的基礎上，讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡，則要求更高。好比照明師在攝影棚里用了很多燈，打出一個自然光的效果一樣，是自然的藝術、藝術的自然，則更難。

3、配音的材料準備

了解原片的時代背景，掌握原片的思想內容，認識原片的風格體裁，分析原片的語言特征，找準劇情發展的脈絡，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質音色，知道人物的地位作用。

再好的演員，也不能拿過詞來就念。盡管你朗誦水平很高，聲音很好，還有一個和其它角色搭配的問題呢，配音演員的創作過程同原片中的演員一樣，要熟悉劇本的時代背景，主題思想，風格流派，以便在配音創作中有個主心骨，即使是歷史名劇，不同的導演可以導出不同的風格樣式，不同的演員也會演出不同的特點，只有認真的調查了，有了豐富的材料準備(畫面的與文字的)才能準確生動地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

4、配音時的話筒位置

話筒是語言創作的工具，應學會駕馭話筒的技藝，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發劈，若大聲疾呼應遠離話筒，若竊竊私語就調近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。

前面我們講過，話筒的位置是由錄音助理負責擺放的，似乎與演員沒關系。其實不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說悄悄話，有時反而要比生活中的發音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來)

5、配音時的心理調整

在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼備才能有語言生命。外語配音需要懂一點外語。

同演戲一樣，一切從角色出發。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員*攏。任何企圖表現自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應拋棄。因為銀幕上已經有一個形象在演戲，你只能順著他(她)的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他(她)才能實現第一步的形似；即使原片角色的演員在表演上有公認不合理的(欠妥)的地方，你也要為他(她)合理化，然后用你的語言去彌補，只有這樣才能形神兼備。有了這樣的心理狀態，你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼” 或曰“聲像離股”。這需要參加播音培訓。

6、配音時的空間意識

有關的演員都站在話筒前，錄對白前心里要有個空間，可想象劇本中的規定情境，可參考銀屏上的循環畫面，無論影視 配音,專業配音還是廣播劇，有內心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術效果才能實現。

這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里，卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的，人在喝茶時的交談與人在運動場上傳球時的對話也是不相同的，即所謂規定情境不同，語言形態亦不同。如果我們在配音時缺乏這種空間意識，也就缺少內心視像，即使一個字都不差，也并非完美的表達。 空間意識也還可引伸出另外一種含義：配音演員同在話筒前，下句接上句的時候互相關照，語調語氣應搭上茬口，別顯得太愣，也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果 學然后知不足，在配音藝術這門學科中，要想成為一個熟練的有造詣的演員，只有刻苦鉆研，不斷積累文化、文學知識、努力提高藝術修養，提高配音技能，提高對人物原型深刻的理解能力，還要有站在話筒前忘我的感情投入，才能更好、更準確地用自己的靈魂和語言風格塑造出千千萬萬性格色彩鮮明豐滿的人物形象.

以上這些閃電配音小編在網絡上為大家尋找來的關于電視廣告配音的一些小常識大家都有了一定的了解了嗎？配音軟件層出不窮，好用的配音軟件百里挑一，閃電配音如閃電般的配音軟件簡直紀錄片的絕配啊！其實電視廣告最能讓人印象深刻的就是它的配音了，合適的配音能夠達到事半功倍得效果。那么，哪里的電視廣告配音最好呢？那一定非閃電配音莫屬了。

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