配音中出現的聲音，比如一些動作效果的音響是我們可以完成的。聲音的存在形式豐富多樣。 廣義：后期制作中對所有聲音要素進行處理加工的活動都叫配音，如音樂的選配，動作音效，解說，臺詞錄制，合成等都是配音。

配音中出現的聲音，比如一些動作效果的音響是我們可以完成的。聲音的存在形式豐富多樣。

廣義：后期制作中對所有聲音要素進行處理加工的活動都叫配音，如音樂的選配，動作音效，解說，臺詞錄制，合成等都是配音。

狹義：影視作品中專門為旁白，獨白，內心獨白，解說，群聲這一類的語言的后期配置而創作的一系列的藝術創作配置。可以分為影視專題片，欄目，廣告，廣播劇，動漫，游戲各種

創作對象：從廣播劇來說人物的性格設定背景，對配音人員創作的制約性也是十分強十分突出的。“未成曲調先有情”就是創作依據和創作對象兩個東西直接影響創作者對，原片原文文稿人物整體基調的把握，規定者配音者內心情感的狀態和心理節奏的調整，規定者、創作者吐字力度、語氣語調、聽連頓挫、點送重音，貼合口型等外部技巧的運用。

從創作手段上來看，一個作品的后期制作，配音者們很難像編導一樣，經歷前期拍攝那樣豐富真實的的場景體驗，也不能像演員一樣能夠受到服裝、道具、美工、布景等手段的輔助，配音人員只能在話筒前用，方寸之間，依靠自己的聲音去展現豐富的大千世界，刻畫神采飛揚的人物形象。而不同的創作環境和錄音情況下，對創作的規定制約性也是十分明顯的，就是所謂的帶入性，因此我們認為規定制約性是影視配音藝術制片創造的重要特征。

任何的創作都是有制約性的。在配音藝術上面規定的非常鮮明，制約非常具體，鐐銬非常沉重，其魅力非常巨大。我們在一個制約的環境下去創作一個作品，我們不如文章故事的作者那樣對作品有那么深刻的了解映像，我們只有麥克風，話筒，劇本，電腦顯示器，這些東西都制約了我們深入的去體會角色，體會劇情體會感情總總的細節，所以我們要做的是“越有魅力的作家越是要帶著鐐銬才跳的痛快”。制約越大的作品需要豐富的感情，豐富的表演的時候我們越是要投入，越要痛快的表演。越是制約就越要鮮明的表現出來。

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