也有別的答主提到在音變（偽音）中對嗓子的傷害程度，我認為在先天素質的基礎上，找準發聲正確位置，配與本音跨度較小的聲音，對嗓子加以保護、適當休息，我是沒有出現過喉嚨痛的情況的。我又覺得自己光說不做假把式。

也有別的答主提到在音變（偽音）中對嗓子的傷害程度，我認為在先天素質的基礎上，找準發聲正確位置，配與本音跨度較小的聲音，對嗓子加以保護、適當休息，我是沒有出現過喉嚨痛的情況的。我又覺得自己光說不做假把式。

就角色而言，熟悉各年齡段不同性別不同社會身份的人物聲音特征，把握塑造的人物性格特征，所以日常需要多觀察身邊來往的不同年齡段不同職業不同性格的人呀！

基于上述要素，就配音員而言，改變發聲位置，結合劇情、臺詞，運用不同的語氣、語態、語調、語速、氣息向人物角色靠攏。

最后，你的聲音能配什么，需要基于你的自身生理條件，以及后天的針對性練習，再直白一點，多往那個理想的聲音上嘗試，然后反復練習直到保持不斷說話還能穩定下來。

1.東北話的原音比如啰嗦的河神。

2.配中年人

比如司馬懿女裝出師表，和波叔對原文理解不同，so部分讀的不一樣

3.配老年人

比如，司馬懿起事（一遍過）不過最后一句“起事”是不符合歷史情景的

5.娘娘腔和青年

望氣尋陵，個人獨配，后面嗓子不舒服，沒有配出溫韜帥氣的聲音

以上就是抱著玩玩心態錄制的學藝不精兼不思進取的典型例題，這還只是一配一，一配二。

一配二、一配三多練習幾次還好把握，一配八真的是要有基礎而且還肯下苦功揣摩，所以看到有同一場戲一配多（三個以上）的配音員，我都是抱著非常尊敬的態度學習。

這里推薦一家閃電配音公司，這里一定能讓你找到你想知道的東西。

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