在配音這個行業里，音色的轉變，無論是男腔還是女調，對于配音演員來說，都是易事。但就是在那么多配音演員中，聽了那么多不同版本的野原新之助和櫻桃小丸子。不知為何，讓我記憶最深刻的還是馮友薇的聲音。

動漫本就是設計者們創作出來的虛無的人物，與人類不同的是，那些動漫角色們都是沒有靈魂，行為不能自主的，所有的語言動作設計都仰仗創作者們的繪畫。

所以動畫片很難變得和電視劇一樣精彩，因為好的演員能演繹出一個角色最大的魅力。在看電視劇時，人們的心中能夠有一桿秤，通過眼睛和耳朵，觀眾能夠感覺到自己和人物是由交流的。人物的形象也能被立起來。這種感覺可能很難通過動漫人物那雙漆黑的雙眼感受到。

所以，想要創作出一部好的動漫，在劇情和人物上是要下一番功夫的。《櫻桃小丸子》是從日本那里傳過來的動漫，也是專門給孩子們看的。其主要的劇情賣點也不是單純的說教，而是通過展現一名小學生，櫻桃小丸子的日常生活，來給人美的享受。但在當時，日語配音很少有人能聽懂，要想讓這部動漫的魅力能夠真正散發出來，要想讓中國的孩子能夠看到一部好的動漫，那就必須要中文配音。

而初代的小丸子配音演員找的就是馮友薇。參照人們對孩子的印象，在配音動漫人物中的孩子時，一般的配音演員可能就只配出來孩子們說話時的那股傻里傻氣。畢竟孩子的邏輯思維能力肯定遠不及成人。在那時我們看到的國漫里面的幾歲幼兒的聲線一般都是呆板而厚重的。可能在人們的原始印象里，孩子的聲音就該是這樣。

但是馮友薇的聲音不同。她為小丸子配的音雖然的確是符合孩子的聲線，有點呆板有點厚重。但是她能看出小丸子性格里面的古靈精怪。

日本動漫在創作時并不只是為了單純的教育孩子。他們在創作時后在動漫里植入一些日本社會的一些常態。于是小丸子的形象不再是簡單的小姑娘，她有點早熟，她也有一些小缺點，就像我們身邊的一些有點可愛、有點淘氣的小姑娘似的。那個時候的小丸子對社會的認知是全面的。像成人一樣有自主意識。

馮友薇應該也是看到了這一點，所以她配音的小丸子就帶了些童趣，帶了些小俏皮。馮友薇并沒有迎合大眾對孩子的印象而敷衍了事，她用自己的眼光去看待那些個孩子。她的聲音帶著純粹的力量和鮮明的個人特色，成為很多大人們童年的回憶。

這種細致入微的觀察和體諒是印刻在她骨子里的。所以我現在再去聽她的聲音時，都會有一種回到童年的感覺。

關注更多配音演員的資訊，請上閃電配音網站，海量專業配音演員等你挑選。

該內容為非商業目的的轉載分享，不代表本站觀點，本文版權屬其著作權人所有。若侵犯了您的正當權益，請立即聯系我們刪除。