設置懸念： 所謂“懸念”，即讀者、觀眾、聽眾對文藝作品中人物的遭遇、情節的發展變化所持的一種急切期待的心情。在電視紀錄片中設置懸念，就是為了激活觀眾“緊張與期待的心情”。紀錄片的懸念可以由畫面、文字、聲音等元素共同構成，其中，解說詞起著非常重要的作用。《臺北故宮》的第一集《國寶遷臺》是以追溯一個歷史事件開始的，它首先展現給觀眾一個風高浪涌的畫面，畫面上還有一批貼著封條的神秘箱子，那一刻，一曲殺氣很重的音樂也適時地響起。同時配有這樣的解說詞：“1948年12月21日，在南京下關碼頭上，靜靜地躺著七百多個神秘的箱子，它們正在等著離開這個港口。”就是故意不告訴我們這里面是些什么，從哪里來，到哪里去。“不久，國民黨海軍中鼎號運輸艦悄然駛進碼頭，它將執行一個極為秘密而特殊的任務。”同樣對此引而不發。這樣的開頭使該片充滿了吸引力，觀眾內心必然會產生看下去的沖動。如果沒有這些解說詞，觀眾們將會因為不知道畫面所要表達的意思而陷入茫然，而這幾句充滿懸念意味的解說，讓我們意識到了一件不尋常的事情即將發生，我們的心理期待也應運而生。這里的懸念還有一個好處，形成了一個時間上的錯覺，讓我們感覺事件是即將在我們的注視下發生，而不是已經發生，從而給人一種“親歷”整個事件的錯覺，所以觀眾的興趣也就更濃了。

渲染情感與意境：

電視紀錄片的一個本質是“紀實”，它和新聞一樣，講究事物的真實性。但是，紀錄片還有一個本質就是它的藝術性，它可以調動一切電視元素來為片子服務，并且可以借用文學、藝術的多種表現手段。在電視紀錄片中，往往是以講故事的方法來結構整部片子。有故事情節，有沖突，有細節描繪，有情感和意境等，而這些效果都需要靠解說詞與畫面、背景音樂等的配合來實現。另外，紀錄片主題深刻，情感豐富，更關注人物本身，它往往在大的時代背景下，于細微處凸顯它的人文關懷。這就需要解說詞進行情感和意境的渲染，以此達到表現主題、感染觀眾的目的。

在《國寶遷臺》這一集的結尾，全景式地再次提到了一些重要的人物。解說者站在今天的時間軸上，對60年前的他們做簡短的一兩句交代，將他們背井離鄉幾十年的艱辛表現得淋漓盡致，這種辛苦有物質的，更有心靈的。片子首先導入一個波濤洶涌、飄渺無際的大海，然后解說詞響起：“60年過去了，曾經伴隨著文物來到臺灣的人們，大多數都已離開人世。60年前，幾乎所有人，在踏上臺灣土地的那一刻，都以為這里只是他們短暫停留的一站。杭立武后來一直生活在臺灣……他再也沒有踏上過祖國大地的土地；高仁俊到臺灣的時候，只帶了一身衣服；那志良到臺灣后，勸大家不要買木質家具，以免回北京時扔了可惜；莊靈的父親莊嚴去世前還在和小兒子念叨，自己終生的遺憾是沒能把這些寶貝再帶回北京去……”在每提到一個人物時，會在飄渺不定的大海這個背景上閃現出他的照片，在這個過程中，我們能聽到浪花肆虐咆哮的聲音，隨后，解說詞完畢，音樂起，片子定格在這樣一個畫面中：落日余輝下，一葉孤舟搖曳在浩瀚無際的海面上。片子結束。在這個過程中，解說詞以排比的句式很抒情地呈現給我們，將這些背井離鄉之人對祖國大陸的思念之情表現得非常形象、感人，這無疑會給觀眾帶來極大的感觸。

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