話說，隔行如隔山。播音和配音雖然師出同門——都需要掌握語言表達的高超技巧，但它倆卻各有各的精彩。播音可以以自己的語言習慣、節奏為主體，情感與技巧的表達也都是依據自己的語言而形成的，而配音則是以別人的語言節奏和習慣為主體，自己的聲音是依附于這個語言主體而存在的。

話說，隔行如隔山。播音和配音雖然師出同門——都需要掌握語言表達的高超技巧，但它倆卻各有各的精彩。播音可以以自己的語言習慣、節奏為主體，情感與技巧的表達也都是依據自己的語言而形成的，而配音則是以別人的語言節奏和習慣為主體，自己的聲音是依附于這個語言主體而存在的。

所以配音要隨著影片中人物語言的變化而變化。由于不同民族的語言，從語速、節奏以及音節上都有很大區別，因此配對時要根據原片中的人物語言特點做出調整。這一點在譯制片配音中體現得尤為明顯。具體可以從以下幾點對比：

一、 創作依據播音的創作依據是稿件。播音員把記者和編輯們采寫的稿件文字，按照官方要求規范演繹成符合播出標準的有聲語言。這個再創造的關鍵是理解稿件，挖其內涵，用適當的語言技巧準確生動地表達。

配音的創作依據是表演。不同于播音的官方正統，配音演員需要將屏幕上角色的表演語言，從聲音、情感、氣質， 甚至到表情、形體動作的影響，全面、如實地用聲音再現出來。即使主角在吃喝拉撒，配音演員也要熱情演繹出來。這就是配音創作的核心：貼合人物。

二、聲音運用。播音時的聲音是健康、明快、利落、規范的。聲音的高低強弱， 都限制在一定的范圍之內。無論哪種類型稿件的播音對聲音的要求大體是一致的。

配音則不同了。它要與演繹人物的語言聲音盡量貼合：聲如其人。當配音演員要配那些與自己音型不同的人物，如小孩、怪物、甚至一張說話的椅子時，他就需要改變自己正常的發聲狀態，甚至掩蓋原來的聲音來演繹出角色所需要的聲音，這就是聲音造型能力。

三、人物塑造。播音是需要拋開表演成分的。以一個旁觀者的身份給其他人講述事情，每個人物無論多大的差異，只要神似就可以。

配音演員則必須懂得表演， 會表演。當然， 配音演員的表演是有限度的表演，以別人的表演為基礎， 表現形式嚴格制約于原片人物。配音演員不僅要抓住角色的外型、出身、經歷，還要在內在氣質、性格、職業等方式上找到切入點，讓觀眾認為這個角色的聲音就該這樣。

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